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无论自然还是内心，暴风雨都不常见，但一个没经历过暴风雨的人，基本没可能成为一个真正的人。而把暴风雨用音乐的形式记录下来，最常见的，一种是用纯粹的音响来模拟自然界的风雨，一种是让内心的风雨卷动音符肆意涌没。关于暴风雨的音乐，也就被这两种截然不同的情趣与品格所牵引着。   今天选取的是四部有着与暴风雨相关片段的作品。   罗西尼《威廉退尔》序曲   为他最好的大歌剧所写的序曲，也是最有名的序曲之一， 其中最出名也是最出色的并不是关于暴风雨的描写， 因为那不过是一些不太高明的模拟， 而是暴风雨过后的田园牧笛， 这与旋律无关，只与内心相关。 这段音乐，似乎预示了这是他最后的歌剧。 正当壮年的他此后归隐，留下席卷欧洲后无穷的争论。 罗西尼，一个天才，一个没有达到应有高度的天才。   贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》   钢琴上的暴风雨，是无须模拟也无法模拟的， 这里只有内心，只有莎士比亚的灵感与这位狂暴的天才间的碰撞。 这最纯粹的风雨，来自生命低层最暴虐的无名。   苏佩《诗人与农夫》序曲   一段圆舞曲被当成风雨天气的预告配乐， 这正好说明了这段音乐的非纯粹性。 太模拟自然的、太来自内心的，都不适合当背景。 而这种浮于表层、可迎合绝大多数耳朵的音乐，无疑是最适合的。 唯一值得感叹的是，这十九世纪的流行音乐， 在如今的喧嚣中，已经相当古典了。   贝多芬第六《田园》交响乐   这里，一切都是自然的，一切都是内心的， 被内心所照亮的自然与被自然所清凉的内心， 一切都如此纯然，非天成、非人工， 这，就是这而已。  

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